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[...] La película atraviesa tres estadios claramente diferenciables y a su vez con su particular importancia. En primer lugar tenemos el estadio inicial, donde el devenir de la familia transcurre de manera apacible y rutinaria, en un clima de paz y reservada alegría. Olivier Gurmet, con una interpretación adecuada, logrará ser el padre-eje que conecta la realidad con lo efímero. Con la llegada de la carretera, tenemos un segundo momento donde cabe tanto la perplejidad como la decepción y que va a ser el origen mismo del drama que se va fraguando y que irá despejando dudas y desenmascarando ficciones utópicas. El tercer y último momento, sin duda el más interesante, será el que como consecuencia de todo lo anterior, desemboque en un estallido de sentimientos encontrados. Una extraña mezcla de soledad que va dando paso a la desesperación y que se transforma por momentos en una inesperada impotencia, que vendrá perfectamente interpretado de la mano de Isabelle Huppert.[...]

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(...)Ursula Meier nos presenta un film de significados inconmensurables, donde la autopista símbolo de la civilización, de la comunicación, se transforma en el detonante de la barbarie. La familia que antes vivía en una especie de paraíso terrenal e idílico donde los conflictos eran imperceptibles sufre una transformación repentina; un microcosmos del gran cosmos llamado sociedad donde el estrés, el insomnio y los miedos se apoderan del día a día.(...)

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(...) La cámara se instala dentro en la casa y encuadrará con el marco de la ventana de referencia, en profundidad de campo, los nuevos comportamientos de la familia. Meier compone una fábula sobre el paraíso perdido, donde no hay noción de pecado, y en el que, se sospecha, reinan la inocencia y la paz. Un paraíso que se pierde con la llegada de la civilización inhibidora, controladora, domesticadora..., que los sume en un estado de miseria y sufrimiento, que los acorrala, despertando la violencia que hay en ellos. (...)

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