El hombre lobo

He de confesar que el hombre lobo es, del wild bunch que conforman los mitos del terror clásico, el que menos me gusta. El erotismo del vampiro, los escarceos heréticos y el malditismo del Dr.Frankenstein y su criatura o el exotismo romántico de la momia me seducen mucho más que las las peripecias trágicas de esos seres malditos que se transforman bajo la influencia de la luna llena. Tal vez mi falta de admiración devota tenga su origen en las mismas raíces del clasicismo terrorífico cinematográfico, en las primeras versiones de la Universal: Lon Chaney Jr., intérprete de Larry Talbot, el licántropo clásico por antonomasia (aunque no el primero) desde The Wolf Man (George Waggner, 1941), siempre me pareció un panoli. Un actor muy alejado del carisma de su padre, Lon Chaney Sr. y de sus compañeros de fatigas Bela Lugosi y Boris Karloff. Tampoco me apasionó Oliver Reed en la inevitable relectura británica de 1961, The curse of the werewolf, dirigida por el maestro Terence Fisher. Ni siquiera las aportaciones más contemporáneas realizadas por Neil Jordan, Joe Dante o Mike Nichols lograron despertar mi interés, pese a tratarse de películas recomendables a priori. Acaso la excepción sea nuestra bestia autóctona, Waldemar Daninsky, la criatura moldeada por el querido Paul Naschy, recientemente fallecido. Él fue el más humano de los lobos, su monstruo y sus películas las más entrañables para mí, elevándose por encima de sus limitaciones gracias al inconmensurable amor de su autor por el género. Amor a los grandes maestros de la literatura fantástica, a sus personajes y a las versiones fílmicas de la Hammer y la Universal.

No sé si en nombre de ese mismo amor, pero precisamente ahora la Universal recupera al mito lobuno del baúl de los recuerdos, en El hombre lobo (The Wolfman,2010), producida e interpretada por Benicio del Toro. Y lo hace apelando al estilo clasicista y al espíritu de la serie B, mediante un homenaje en toda regla a aquellas joyas que la casa facturó allá por los años 30 y 40. Un guiño mayúsculo que comienza con la propia elección del protagonista: la enésima reencarnación de Lawrence Talbot en el cuerpo de del Toro es una decisión inmejorable, no sólo por tratarse éste de un auténtico animal de escena, una presencia turbadora y amenazante pero capaz de transmitir nobleza y sensibilidad, sino porque su mismo rostro abotargado recuerda poderosamente al del desdichado Chaney Junior. Pero este razonable (y en el fondo anecdótico) parecido no es lo único que retrotrae a las pequeñas perlas de la Edad de Oro del terror norteamericano: la fotografía de Shelly Johnson mitiga cualquier atisbo de saturación cromática (a excepción del vívido rojo sangre ) para recrear la atmósfera del blanco y negro heredada del expresionsimo alemán que se estilaba en aquella época. Tampoco faltan en la ambientación elementos típicos de la productora, como el poblado gitano, la aldea poblada de supersticiosos lugareños que ahogan sus penas en la posada, la usheriana mansión familiar, dotada de una escalera que hubiera hecho las delicias de Tod Browning, los brumosos bosques o las chusmas iluminadas y poseídas por el afán de linchamiento. Y en última instancia, la criatura en cuestión, que es puro diseño retro.
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como veo las pelis diganme plissss