Capitalismo: Una historia de amor

Ha transcurrido poco tiempo y el caso es que muchos de quienes entonces lo ensalzaban ahora lo detestan. ¿Qué ha sucedido? Varias son la razones. Una, que a Moore, eso está claro, se le ha hinchado el ego. Dos, que más de uno está hasta las narices de comprobar cómo el director no concede nunca la voz al disidente: sus arengas fílmicas nunca tienen contraplano, él siempre lleva la razón. Una tercera, aunque esta obecede a las exigencias del espectáculo, serían sus más o menos apayasados numeritos: como antes toreando al ínclito Charlton Heston (Bowling for Columbine)o blandiendo un megáfono frente a Guantánamo (Sicko),Michael Moore monta también en Capitalismo: Una historia de amor su exhibicionista y tirando a demagógico egocirco precintando la manzana de un banco.

Quizá el gran problema de Moore es que tras el éxito de Bowling for Columbine, Fahrenheit 9/11 y Sicko, junto a su empecinamiento por aparecer en cámara cada dos por tres (aquí se saca hasta de niño en películas de súper 8), su fama le impide cualquier posibilidad de sorpresa a través de una entrevista encerrona con cualquiera de sus objetivos críticos. Todos sus contrarios le huyen (o incluso le insultan), y aunque él utilice esas secuencias como un payaso capaz de provocar la risa, sus filmes acaban siendo comedias que llevan hasta la carcajada con cosas que no tienen la más mínima gracia. Es decir, comedias negras.

Nueva versión del viejo vendedor ambulante de lociones para el pelo, Moore ha convertido el documental en una teletienda que liquida ideas de todo a cien. Si Sicko era un vergonzoso alegato contra la sanidad USA, este pseudoensayo caótico, disperso, descuidado, simplista, manipulador y sentimental sobre los efectos de la crisis en la sociedad occidental se erige en autorretrato del Robin Hood que roba para los pobres (o precinta bancos los domingos como revolucionaria acción de protesta) cuando cobra 2.000 dólares por entrevista y exige trato de príncipe en los festivales.